若沒有她，中國電影都得失色三分，馮小剛陳凱歌都得少幾部代表作

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若沒有她，中國電影都得失色三分，馮小剛陳凱歌都得少幾部代表作

知名時尚雜志《嘉人》在九月刊嘉人電影月采訪了知名作家嚴歌苓，因為疫情影響，她剛剛結束一場難得的旅行回到德國家中，突然停滯的一部分社會生活并沒有給她的生活帶來特別重大的改變。

她依舊在固定時間寫作，堅持鍛煉身體，跟身邊的朋友保持密切的聯系，但是周圍生活環境因為疫情所發生的變化，以及身邊親友的離開，也讓嚴歌苓對生死有了新的思考。

嚴歌苓在被稱為是“女性的歌者”，她筆下的女人不作不鬧，平和堅定，內心強大，敢愛敢恨，甚至都是普通的女子，但卻可以震顫人心，引人深思，文學評論家曾評價她的小說是零缺點的。

從文四十多年以來，嚴歌苓始終堅持一年發表一本高質量作品，無論是生活還是寫作，嚴歌苓都是一個高度自律的人，雖然已經年過六十但妝容依舊精致，脊背永遠筆挺，就像她自己說的，“不管什么時候，都做一個不湊合、不打折、不便宜、不糟糕的好姑娘?！?/p>

嚴歌苓可以說是書香世家的名門閨秀，祖父嚴恩春曾是首位翻譯《德伯家的苔絲》作者，16歲考上大學，25歲留美取得博士學位，回國后在廈門大學教書，只是時運不濟含恨而終。

而嚴歌苓的父親嚴敦勛筆名叫蕭馬，是個名副其實的文人，除了是作家還是畫家、建筑師、攝影師，而嚴歌苓的母親是位知名的話劇演員。

嚴歌苓是聞著書香、茶香、墨香長大的，小時候別的孩子看畫報，她看的卻是莎士比亞、《戰爭與和平》、《霍亂時期的愛情》，那些文字并不符合她的年齡，但是嚴歌苓竟然都看懂了，甚至透過那些文字看懂了主人公的茫然、絕望或者是亢奮和激蕩。

為了培養她的氣質，父母送她去學了芭蕾舞，即便她并沒有過高的舞蹈天分。12歲那年，舉國動蕩，父親被下放到農村去勞動，嚴歌苓進入成都軍區歌舞團，在這兒她的舞蹈水平只能靠邊站，但是她依舊堅持每天4點起床練功，并且學會了察言觀色。

15歲的時候她愛上了一個軍官，給那個人寫了100多封情書，結果全都變成了這個軍官檢舉她的證據。

她還沒從失戀里回過神，18歲那年，父母突然離婚。這一連串的打擊讓嚴歌苓一夜之間從簡單的少女變成了復雜的女人，她有很多作品都是出自于對這段青春經歷的剖白，比如《芳華》、《一個女人的史詩》。

20歲的時候嚴歌苓離開歌舞團去了前線，做戰地記者，五年炮火紛飛的生活讓嚴歌苓看懂了生死離別、希望和絕望，在此期間她完成了第一部長篇是小說《七個戰士和一個零》。

并在父親的指導下，完成第一部電影劇本《心弦》，1981年電影《心弦》上映，也是這部作品開啟了嚴歌苓的編劇之路，更讓她成為當時文學界一顆備受矚目的新星。

從部隊復員之后，嚴歌苓進入魯迅文學院作家研究生班，并先后出版小說《一個女兵的悄悄話》、《倒淌河》，劇本《避難》，這些優秀的作品在當時的文學界引起了不小的反響，嚴歌苓以獨特的視角描述女性成長，她們沒有驚天動地的壯舉，也沒有顯赫的身份，看似平凡的故事里卻藏著強大的力量。

但是嚴歌苓沒有被眼前的成就迷惑，她對文學創作有更高的追求，于是她申請到美國哥倫比亞大學學習深造，從零突破語言關，半工半讀。

放下國內已經擁有的名利和成績，單是這份魄力就讓人敬佩。不僅如此，她還一邊求學一邊完成了經典作品《少女小漁》并獲得了《中央日報》首個短篇小說獎。

1993年，大導演李安聯系上嚴歌苓，提出要購買《少女小漁》的電影改編版權，并請嚴歌苓擔任電影編劇，這次合作讓嚴歌苓的編劇職業生涯再上新臺階。

1995年《少女小漁》正式上映，沖擊32屆金馬獎三大獎項，主演劉若英提名影后，同年在亞太地區國際電視節上大獲全勝，拿下包括最佳電影在內的五大獎項。

在這之后嚴歌苓寫作生涯進入開掛模式，她筆下的故事大多都來自真實的經歷或者見聞，1997年嚴歌苓根據在部隊時候聽聞的一個知青的故事完成作品《天浴》，關于這個故事，嚴歌苓曾在創作談中這樣寫道，“有一種幻滅感——對于理想和情感的雙重幻滅?！?/p>

她從小生活的環境干凈、文明，她從未想過人性會骯臟低劣到這種地步，為了完成這部作品，嚴歌苓又多次到西藏走訪知青，讓她驚訝的是竟然很多女知青都有過被“調教”的經歷，這讓她更加堅定要完成并且一定要寫好的決心，她要揭開那道瘡疤。

1998年，陳沖將《天浴》作為自己的導演處女座，女主則大膽地選用了還未成年的李小璐。

這部電影雖然只能在香港上映，但卻在整個華語影壇引起轟動，在第35屆臺灣金馬獎上收獲了包括影后影帝、最佳改編劇本、最佳導演等在內的六大獎項，也成就了最年輕的金馬影后李小璐。

同時，《天浴》也被美國《時代》雜志評為十大最佳影片之一，嚴歌苓成為被諸多導演、制作人爭相邀請的知名編劇。

中國古詩詞對嚴歌苓的寫作起到了很關鍵的作用，她從那些寥寥數字的詩句中讀懂了視覺感，“大漠孤煙直，長河落日圓”在她眼里就是一副絕美的電影鏡頭，所以嚴歌苓的文字畫面感很強，非常容易就能拍成電影，而且能拍的原汁原味。

陳凱歌屬于下手很早的一位導演，2008年拍攝《梅蘭芳》的時候，就請了嚴歌苓做編劇，這也是嚴歌苓第一次單純作為編劇而非改編原作者參與電影的拍攝，在倆人合作的過程中，碰撞除了很多新的火花。

嚴歌苓坦言，這一次的合作對她的事業是一個重要的轉折，在這之后她對“寫戲”有了更深刻的理解。

不僅如此，陳凱歌還很早就買下了嚴歌苓《白蛇》的電影改編權，雖然這部作品至今仍未啟動，但每有消息傳出無論真假都備受關注。

2007年嚴歌苓的《金陵十三釵》正式出版，就被張藝謀買走了電影版權，同時邀請嚴歌苓做電影編劇。

2011年電影上映大獲成功，張藝謀曾在采訪中說，《金陵十三釵》是他十年來遇到的最好的劇本，當時看完原著，張藝謀的腦子里立刻浮現出了一個畫面，就是電影最后的那個鏡頭。

因為這一次的合作，張藝謀對嚴歌苓作品的關注度更高了，2011年嚴歌苓出版《陸犯焉識》，張藝謀好不容易才從好幾個競爭者手里搶到了版權，并改編了電影《歸來》。

不得不承認《金陵十三釵》和《歸來》的成功甚至讓觀眾忘記了張藝謀還曾經拍過《三槍拍案驚奇》。

要說嚴歌苓被最被廣為人知的應該就是《芳華》了，寫《芳華》的時候嚴歌苓已經60歲了，馮小剛親自找到她，提出想拍一個文工團的故事，也因此掀起了嚴歌苓塵封多年的回憶，嚴歌苓曾說她有很多故事，但是總覺得要到了適合的時間才能寫，于是就有了《芳華》的喜人成績。

而對于這部作品，嚴歌苓也給予了高度肯定，說這部作品完成了自己對自己青春透徹的反思和批判。

影片中的穗子其實有她自己的身影，她是經歷者也是旁觀者，而馮小剛也是，只不過馮小剛用電影的美壓抑了一部分原著的暗，讓悲愴也變得唯美，就像穿著病號服翩翩起舞的何小萍。

他們拍了自己的青春，那是一段被嚴歌苓形容為永遠都寫不透的青春。

無論青春如何，《芳華》的成功卻是肉眼可見的，票房口碑雙贏，馮小剛再度封神，而嚴歌苓的熱度再次被刷新。由此可見，嚴歌苓對于中國電影的貢獻和影響到底有多大。

如果沒有嚴歌苓，中國影史到底得失去多少顏色呀？《新周刊》曾經這樣評價嚴歌苓，“如果沒有她中國電影都得失色三分”。

如今已經62歲的嚴歌苓依舊沒有停下創作的腳步，還有很多人在期待她的作品，期待她給中國電影帶來新的顏色。

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